Hautbois
Présentation
Le terme "haulx bois" a longtemps désigné l'ensemble des instruments à anche double de perce conique. On dénombre une liste impressionnante d'instruments répondant à ces deux critères dont les plus proches du hautbois contemporain sont le chalumeau et la "taille" employée par Bach dans certaines cantates. Autres instruments qui appartiennent à la famille du hautbois: le courtaud, le cromorne, le sordun et le cervelas.Venu du Proche-Orient et d'Egypte, le hautbois pénétra en Grèce et à Rome; plus tard, “arabisé”, il vint en Europe en passant par la Sicile.
Au Moyen Age existait la grande et mince chalemie (ou chalemelle) à 7 trous qui devint au XVe-XVIe siècle la bombarde, construite en 7 tailles différentes. On introduisait le tuyau dans la bouche jusqu'à l'appui prévu pour les lèvres: ainsi le son était fixe. Ce n'est qu'au XVIIe siècle, avec l'apparition du hautbois, issu de la bombarde soprano, que les lèvres purent jouer un rôle dans la formation du son, permettant ainsi au hautbois de devenir un instrument expressif. L'invention du hautbois a été motivée par le désir de pouvoir jouer du chalumeau "en chambre", et la modification nécessaire de cet instrument pour qu'il puisse émettre des nuances pianissimo est attribuée à Jean Hotteterre et Michel Danican Philidor (XVIIe siècle). Les premiers hautbois n'avaient pas plus de clefs que les flûtes à bec. Depuis Lully (1664), il fait partie de l'orchestre.
Estimé pour le volume sonore qu'il pouvait développer, autant que par la qualité de son timbre, le hautbois fut longtemps regardé comme un excellent instrument de remplissage et les exécutions d'opéras, d'oratorios ou de cantates de par exemple Händel et de Bach ont autrefois souvent comporté un nombre relativement élevé de hautbois, doublant les parties de violon. C'est par l'effet des progrès accomplis par les grands virtuoses dans le jeu du hautbois que s'est établie la coutume de le traiter dans l'orchestre comme un instrument de solo.
Les plus grands fabricants de Hautbois sont français : Rigoutat, Buffet-Crampon, Marigaux, Lorée... L'école française du Hautbois est reconnue comme la meilleure au monde, notamment grâce à l'apport de Maître Pierre Pierlot et d'hautboïstes tels que Jacques Chambon, Maurice Bourgue, Heinz Holliger.
De grands hautboïstes sont Jacques Hotteterre, Giuseppe Sammartini, Johann Christian Fischer, Leon Goossens, Pierre Pierlot et Heinz Holliger.
Dénomination, famille, tessiture et constitution
DénominationEn Néerlandais le hautbois s'appelle 'Hobo', en Italien 'Oboe', en anglais 'Oboe' et en allemand 'Oboe' ou 'Hoboe'.
Le joueur ou la joueuse de hautbois s'appelle un ou une hautboïste.
Famille
On utilise aujourd'hui essentiellement trois instruments de cette famille, le hautbois standard, le cor anglais, en fa et le basson. Tous trois possèdent un système de clefs dits "Boehm" généralisé au XIXe siècle à l'ensemble de la famille des bois.
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Hautbois en ut
Hautbois pastoral en F
Hautbois d'amour en A (sonne une tierce mineure plus bas que sa notation)
Le cor anglais en F (sonne une quinte juste plus bas que sa notation)
L'heckelphone
Le sarrusophone
Le basson
Le contrebasson
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Le hautbois est en ut et n'est donc pas un instrument transpositeur.
Le hautbois d'amour ou oboe d'amore en la a une sonorité plus douce à cause de son pavillon piriforme.
Le cor anglais, hautbois en fa, comporte un pavillon piriforme comme le hautbois d'amour, il se répandit au XVIIe siecle et portait aussi le nom de oboe da caccia. Courbe à l'origine, son tuyau devint droit à partir de 1820-30.
L'heckelphone est un hautbois baryton en ut; il a une large perce et un pavillon piriforme.
Le sarrusophone est un grand hautbois dont le tuyau est en métal et dont la technique s'apparente à celle du saxophone
Le basson, anciennement Dulcian, est l'instrument grave de la famille du hautbois; il se compose de deux tuyaux parallèles en érable, enfoncés dans la culasse, il a 22-24 clefs et 6 trous. A l'époque baroque, le basson était un instrument important pour la basse continue.
Le contrebasson a plusieurs tuyaux recourbés.
Tessiture
La tessiture actuelle du hautbois est de deux octaves et une sixte (à partir du si bémol). La première octave, du si à l'ut dièse, est en sons naturels, et dont les notes suivantes s'obtiennent en faisant octavier l'instrument. On peut y ajouter une ou deux notes à l'aigu par des artifices de doigté.
T I= tessiture indiquée
T P= tessiture possible
Registres du hautbois
# Grave : Sib2 Fa#3
# Médium : Sol3 La4
# Aigu : Sib4 Mi5
# Suraigu : Fa5 La5
Constitution
Dans le hautbois, la perce du tuyau, la forme du pavillon, le nombre de clefs, la longueur de l'anche, le mode de fixation des clés ont fait l'objet de recherches diverses et permis la fabrication d'instruments qui diffèrent par la sonorité, l'ambitus, la facilité d'utilisation.
Son tuyau en bois dur est conique en Allemagne, cylindrique en France et comporte 16-22 trous et un mécanisme complexe de clefs. Ayant une taille plus fine, une anche plus fine et une position de trous sensiblement différente, le modèle français donne un son plus aigu que le modèle allemand.
Le hautbois d'orchestre actuel est d'origine française. Perfectionné vers le milieu du XVIIe siècle par Hotteterre et Philidor, il doit à Adolphe L. Lorée (début du XXe siècle) sa facture moderne.
Le hautbois comporte 6 trous latéraux, et 10 clefs. Il est fabriqué en 3 parties, l'embouchure, le corps et le pavillon. Sa longueur théorique est de 0 m. 696. On fabrique des hautbois en buis, en ivoire, plus fréquemment en ébène ou en cèdre.
Anche
Le hautbois est un instrument à anche double. L'anche double se compose de deux fines lamelles de roseau fixées sur un petit tube de métal et dont les extrémités s'entrechoquent périodiquement en vibrant librement. Sur les côtés, l'embouchure est tapissée de liège et elle est enfoncée dans l'instrument. L'anche est d'une grande importance car le son produit par une mauvaise anche ne ressemble à rien. En général on mouille l'anche avant de jouer pour la rendre plus souple. La température et l'humidité de l'air ont une influence sur le son. Beaucoup de musiciens font leur anche eux-mêmes au moyen d'un couteau, d'un madrin, d'un billot, d'une plaque à gratter, de fil de nylon, de baudruche ou de fil de laiton, d'un tube et d'un roseau, ce qui est un travail minutieux qui prend beaucoup de temps .
Avec l'anche double aucun air n'est perdu, c'est donc un instrument très exigeant pour les poumons.
Les clefs
Les clefs sont fermées, ouvertes ou mixtes. Il y a deux clefs d'octaves pour le pouce. Une clef mal fermée a une influence sur le son.
Doigtés
Les doigtés sont beaucoup moins évidents que par exemple chez la flûte traversière.
Il y a plusieurs doigtés pour chaque note, ces doigtés ont quelque fois un son différent.
Les tonalités avec beaucoup de bémols sont difficiles à jouer, en général il y a un maximum de deux bémols.
Il y a beaucoup de doigtés alternatifs, tenez-en compte que le son produit par ces doigtés est inférieur.
Jouer de grands intervalles est difficile.
Accord
L'instrument est très dur à accorder, on ne peut pas adapter le son plus qu'un demi-ton. Ceci est la raison pour laquelle l'orchestre s'accorde sur le hautbois. Le hautboïste donne le 'LA' , le premier violon s'accorde sur le hautbois puis il fait accorder tous les pupitres.
Son
Un son perçant, nasal, lyrique et mélodique.
Entretien
Le hautbois est un instrument délicat. Ne pas déposer l'instrument sur les clefs. Quand vous ne jouez pas, retirez l'anche et séchez l'instrument. L'humidité, la chaleur, le froid et les changements de températures sont néfastes pour l'instrument.
Difficultés, possibilités et techniques du hautbois
Difficultés* Le hautbois préfère les dièses aux bémols, si vous lui écrivez de bémols, prenez en maximum 2.
* Les grands intervalles sont difficiles, préférez une mélodie avec des notes rapprochées.
* Jouer les notes graves pianissimo ou forte est difficile.
* Les traits rapides, chromatiques ou diatoniques, peuvent s’exécuter assez bien sur le hautbois selon Berlioz, mais il ne produisent qu’un effet disgracieux et presque ridicule; les arpèges sont dans le même cas.
* Il est réellement impossible, selon Berlioz, d'utiliser le hautbois comme un simple instrument d’harmonie.
* Toujours selon Berlioz un certain degré d’agitation lui est encore accessible, mais il faut le garder de le pousser jusqu’aux cris de la passion, jusqu’à l’élan rapide de la colère, de la menace ou de l’héroïsme, car sa petite voix aigre-douce devient alors impuissante et d’un grotesque parfait.
Possibilités
* Le hautbois est avant tout un instrument mélodique; il a un caractère agreste, plein de tendresse, selon Berlioz même de timidité.
* La candeur, la grâce naïve, la douce joie, ou la douleur d’un être faible, conviennent aux accents du hautbois: il les exprime à merveille dans le cantabile.
* Il y a moyen de jouer des legato magnifiques, sauf quand il s'agit de grands intervalles (voir difficultés)
* Comme il n'y a pas de perte d'air avec le hautbois, il y a moyen de jouer des phrases très longues. Attention, prévoyez du temps afin que le hautboïste puisse respirer.
* Les sons graves du hautbois, disgracieux lors qu’ils sont à découvert, peuvent convenir dans certains harmonies étranges, unis aux notes graves des clarinettes, et au Ré, Mi, Fa et Sol bas des flûte et des cors anglais.
* Le son du hautbois se marie bien avec celui des violons.
Techniques
Le hautbois n'est pas comme la clarinette, beaucoup moins de techniques sont possibles pour les bons amateurs.
* Le vibrato est par exemple très dur pour un public d'école de musique, les flatterzunge quasi-impossible tout comme le glissando.
* Les trilles et tremolos sont difficiles.
* Le staccato simple est possible, mais les staccato double et triples sont difficiles à cause de la résistance de l'anche.
* Les sons multiphoniques sont possible mais difficiles à jouer. Ils trouvent leur origine dans le travail effectué par le hautboïste et compositeur Heinz Holliger (1939). Les sons multiphoniques résultent d'un doigté et d'un mode d'émission ambiguë, faisant entrer l'instrument dans un régime acoustique instable dans lequel il semble hésiter entre plusieurs hauteurs. Il arrive que l'on entende alors de véritables accords alors que l'instrument concerné est par essence monodique. De nombreux compositeurs ont écrit des pièces mettant en valeur cette technique, comme Berio, Xenakis ou Malherbe.
A écouter
Amy, Gilbert, Jeux pour 1 à 4 hautboisAndriessen, Louis, Anachronie II pour 1 à 4 hautbois
Beethoven, Symphonie pastorale, Scherzo, Solo: mesures 88-123
Beethoven, Symphonie en Si bémol, prelier morceau
Beethoven, Symphonie en La, 1er morceau, seconde reprise, solo mineur: mesures 300-310
Beethoven, Symphonie héroïque, Finale, Andante épisodique, mesures 348-372
Beethoven, air de Fidelio
Berio, Luciano, Sequenza VII pour hautbois seul
Berio, Luciano, Chemins IV pour hautbois et cordes (orchestration de la sequenza VII)
Berlioz, Symphonie Fantastique, 1er mouvement, mesure 360 etc, 3ème mouvement, mesure 3 etc
Berlioz, Roi Lear, Ouverture, mesure 38 etc, mesure 151 etc
Berlioz, Benvenuto Cellini, mesure 228 etc
Berlioz, Roméo et Juliette, 2ème mouvement, mesure 81 etc
Britten, Benjamin, Six metamorphoses after Ovid pour hautbois seul
Carter, Elliot, Eight Etudes and a Fantasy pour hautbois, clarinette et basson
Hindemith, Paul, Sonate pour hautbois et piano
Holliger Heinz, Studie II pour hautbois seul
Holliger Heinz, Cardiophonie pour hautbois et trois magnétophones
Holliger Heinz, Trio pour hautbois, alto et harpe
Holliger Heinz, Siebengesang.
Ibert Jacques, Symphonie Concertante
Mozart, Concerto en ut pour hautbois (K314)
Poulenc, Francis, Sonate pour hautbois et piano
Purcell, Come Ye Sons Of Art
Vivaldi, 6ième Concerto en ut pour hautbois.
Vivaldi, Sonate pour Hautbois et Clavecin en Sol mineur (Allegro)
(Concertos de Vivaldi, Albinoni, Strauss, Vaughan Williams, Holst, B. Marcello, Dittersdorf, Haydn, musique de Bach, Händel, Mozart, Telemann, Schumann, Penderecki, Gluck, Beethoven)
Instrument soliste (Hindemith, Milhaud, Britten, Dutilleux).
Images
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Algemene MuziekCultuur deel1, Lenaerts en Lovrovic, uitgeverij Van InCursus Akoestica Jan Van Der Roost
Encyclopédie Encarta
Dictionnaire de Musique, Roland de Candé, Microcosme/Seuil
Muziekinstrumenten Encyclopedie, Bert Oling en Heinz Wallisch, R&B Lisse, 2003
Muziekinstrumenten, De geschiedenis van de muziek en het orkest, Max Wade-Matthews, Royal College of Music, Londen, 2000
Guide illustré de la Musique, Ulrich Michels, Fayard, 1988
http://marc.terrien.free.fr/musique/instrument.php?nom=hautbois
http://mediatheque.ircam.fr/sites/Instruments/hautbois/
http://www.artsvivants.ca/fr/mus/instrumentlab/woodwinds.html#oboe
http://www.hberlioz.com/Scores/BerliozTraite.html#Hautbois
http://igm.univ-mlv.fr/~veigneau/VINCE/MAIN/oboe.html
http://fr.audiofanzine.com/apprendre/dossiers/index,idossier,62,page,2.html
Anne-Sophie